第九届中国摄影年度排行榜 ② 黄庆军|主播的家当

日前,第九届中国摄影年度排行榜已正式公布上榜结果。主办方将以艺术家访谈或艺术评论等方式对所有上榜艺术家及其作品作详细介绍和阐述。



 黄庆军《主播的家当》


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艺术家:黄庆军 

独立艺术家,1971年9月出生于黑龙江省,1998年12月加入中国摄影家协会,目前工作生活在北京。代表作品为1992年至2002年间《蒸汽机车》,和2003年开始至今的《家当》长期项目。《90后家当》《网购家当》、《无家者的家当》《主播的家当》为家当项目的重要分支。作品见诸各类国际媒体,被纽约时报、纽约彭博新闻社、美国连线等媒体报道过,英国BBC前后三次采访报道过家当系列作品。





2020年年初突发的疫情限制了人们的出行,两年以来人们的日常生活和消费习惯发生了很大的改变,身处在后疫情时代的人们通过智能手机来感知社会,短视频直播间成了个人展示才艺的窗口。2021 年底,黄庆军将镜头聚焦快手主播,拍摄了《家当》系列的分支《主播的家当》,记录了九位主播的直播间家当,这里面有大学教授、演员、卡车司机、保镖、小生意人、外卖小哥、非遗文化从业者、信鸽赛事主播等。通过这些照片,我们能看到一个时代的流变。


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直播地点:北京化工大学的科普实验室

直播间面积:100㎡的戴博士实验室

@戴博士实验室 出生于英国伯明翰,是北京化工大学的一位化学教授。他在2018年接触到直播平台,开始以短视频的形式做科普。“拍短视频也是一种化学实验”,他说,“传播趣味性和知识点很重要。做科普,我们不能被动地等,要主动寻找他们。”


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直播地点:房车内

直播间面积:11.5㎡

最重要的直播家当:房车

@海海的房车生活 是个默默无闻的北漂演员。2021年3月,他买了一辆房车作为自己的新家。他直播的时间通常从晚上7点开始,他说,大家吃完晚饭,正好聊点儿茶余饭后的好玩事儿,比如他的房车生活。留言区里,很多人也过着北漂租房的生活,他希望通过直播,给人们带去另一种生活的可能性。


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直播地点:卡车驾驶室

直播间面积:2.5㎡

最重要的直播间家当:卡车

@走南闯北的老三 开了快二十年卡车了,去过中国所有的省份,行车距离达300万公里,确实称得上走南闯北。他做直播的时候,讨论的问题也大多围绕着卡车和驾驶。他的直播家当,除了给卡车用的,就是给直播用的。


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直播地点:家中杂物间

直播间面积:40㎡

最重要的直播间家当:直播用的老式课桌

@田斌+逗你玩 从小醉心周星驰的喜剧,梦想成为演员。如今在直播间里,他是一身灰色长衫、头戴破洞草帽的“导师田斌”,直播间里到处塞着宝贝:大金链子、没镜片的迷彩望远镜、玻璃做的大钻戒、两个摞在一起的快递盒用来固定手机,七扭八歪的木架子上面支着环形灯…


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直播地点:健身房

直播间面积:100㎡

最重要的直播间家当:拳击手套

@女保镖张美丽 在直播间分享的内容,除了女保镖的日常,还有她最想分享给女性朋友的一些自我保护课程。现在每天吃完晚饭,她都会留出专门的时间,刷刷别人的直播,看看人家是怎么调动气氛的。这个21岁的年轻姑娘不仅好学,而且意志坚定。


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直播地点:餐车前

直播间面积:8㎡

最重要的直播家当:烤冷面战车

@德职烤冷面哥 已经卖了11年烤冷面,战车换了好几辆,最新的这辆“变形金刚战车”每晚都停在德州职业技术学院门口,直播间镜头对准铁板,几张面皮在上边滋滋作响,他在画面边缘露出半个身子,打火、摊面、铺菜、撒料,涂抹酱料。


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直播地点:出租屋

直播间面积:10㎡

最重要的直播间家当:手机支架

@高治晓 每天跑完单回到家就会开直播,时间差不多是10点以后,直播内容很日常——跑单经验,外卖趣事等。他的家当中,除了做饭的家伙,最多的是鞋——这是送外卖的耗材。衣服倒不需要,天天穿制服,一年也买不了一套。最重要的是手机支架,他指着这个宝贝说,没了它就没法直播了。至于手机,两年内丢了四五部,所以,也是耗材。


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直播地点:工作室

直播间面积:50㎡

最重要的直播间家当:风筝作品

@潍坊风筝杨红卫 出生于风筝世家,也是这项国家项目和非遗保护项目的传承人。她在直播间里一边制作风筝,一边分享我国历史悠久的风筝文化。她的家当很简单,大部分都是美丽的风筝,如果放大照片仔细观察,还可以看到那些整整齐齐排列好的制作工具。那把小刀是她使用了三十多年的得力助手,很旧,但依然很锋利。


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直播地点:室外

直播间面积:天有多大,直播间就有多大

最重要的直播间家当:户外直播用的太阳眼镜

@熊兔儿·信鸽·正能量 在十年前是一名普通的互联网媒体从业人员,因为发现信鸽行业线上化的空白,投身至这一行业。现在她已经是信鸽这个小众行业的头部主播。在奔赴全国各地做赛事解读之外,她还从专业的角度展示信鸽,分享信鸽专业知识。



艺术家访谈

问:经过长期的拍摄,您感觉整体上人们的家当有何变化?

黄:这十几年下来我觉得人们的家当还是发生了很大的变化。比如说电视机从过去的那种台式机换成了液晶电视,还有很多高科技的电子产品都进入了各种各样的家庭。


问:在您选择拍摄对象时,会考虑哪些因素?是否需要其有一定的地域、职业代表性,或满足其他特征?

黄:我会考虑地域特色、被拍摄家庭的房子和周围环境的关系。当然也会考虑真实性,也就是他们拥有的东西,还有一个就是尽可能让更多类型的家庭进入到我的系列作品中。


问:未来的《家当》将会往什么方向发展?

黄:会随着生活的变化,不断地做一些新的尝试吧,比如从之前的《网购家当》到《美国无家可归者家当》到现在的《主播的家当》。《家当》系列最后一幅作品一定是拍我自己的家当,因为我拍了那么多人可能大家很想看看我拥有什么样的东西。


问:在您拍摄这十几年里,您认为摄影在社会中的地位和价值发生了哪些改变?

黄:现在是一个人人能拍照的年代,靠做摄影师来生活越来越难了。


问:您在胶片时代和数码时代分别使用什么相机拍照?胶片时代拍一张作品是什么样的体验?要克服哪些困难?

黄:胶片机用过玛米亚7II和星座8x10相机,现在用富士GFX100S,它的一亿像素非常适合用来拍《家当》系列。

我的《家当》系列拍摄最怕的是被摄者闭眼,在过去胶片时代只能是多拍一些,数码就很直接地知道有没有拍摄到满意的作品,过去拍摄胶片还有一个问题就是怕胶片被冲洗坏了,所以每次拍摄回来的底片要分两次去冲洗,以确保不出问题。


《主播的家当》相比《家当》系列往常的作品有显著的区别:仅有《主播的家当》是采用竖构图拍摄的,与直播间的构图一致。

这些作品是众多直播间的一个切面,网络的发展给了大众广阔且更加自由的选择空间,于他们而言,直播间是互联网变迁、个人命运跃升、社会新兴生产力和消费升级的见证媒介。


注:本文节选自《摄影之友》2022年3月刊